26 ИЮЛЯ 2005 ГОДА: ДЕНЬ, КОГДА УМЕР АЛЕКСАНДР ГОЛИЦЫН, РУССКИЙ КНЯЗЬ, ТРИЖДЫ УДОСТОЕННЫЙ ПРЕМИИ ОСКАР

Холодным февральским днем 1908 года в Москве, в сердце Российской империи, родился мальчик, чья жизнь могла бы стать сюжетом для голливудского блокбастера. Александр Голицын — так его звали по-русски, хотя в Америке фамилия трансформировалась в Golitzen — происходил из древнего княжеского рода Голицыных, потомков литовских князей.

Его отец, князь Александр Голицын, был известным хирургом, а дед в свое время занимал пост генерал-губернатора Москвы. Семья Голицых даже состояла в родстве с императорской фамилией: сестра Александра Наталья вышла замуж за Василия Александровича Романова, племянника Николая II. Семья жила в роскоши, но идиллия рухнула в 1917 году, когда революция захлестнула страну. Девятилетнему Александру пришлось бежать вместе с родителями: через Сибирь и Китай, преодолевая тысячи километров опасностей и лишений, они наконец добрались до Сиэтла в США.

В новой стране юный эмигрант быстро адаптировался. В 16 лет он окончил среднюю школу в Сиэтле, а затем поступил в Вашингтонский университет, где получил степень по архитектуре. Это образование стало фундаментом для его будущей карьеры.

Переехав в Лос-Анджелес, Александр начал как ассистент у другого русского эмигранта — арт-директора студии MGM Александра Толубова. Вместе они работали над фильмом Рубена Мамуляна «Королева Кристина» (1933) с Гретой Гарбо в главной роли. Это был его первый шаг в мир большого кино.

Первое самостоятельное признание пришло в 1935 году: Александр поделил должность арт-директора с Ричардом Дейем в фильме Уильяма Уэллмана «Зов дикой природы» по Джеку Лондону. А в 1939 году он начал сотрудничество с продюсером Уолтером Вангером, что открыло двери к множеству других проектов. В 1940 году за работу над фильмом Альфреда Хичкока «Иностранный корреспондент» Александр получил свою первую номинацию на «Оскар» — он придумал интерьер ветряной мельницы, чьи лопасти как-то необычно и подозрительно вращались в обратную сторону.

В 1942 году началась долгая и плодотворная эпоха в студии «Universal», где Александр проработал более 30 лет, сначала как арт-директор одного из подразделений, а позже как главный художник-постановщик, курируя десятки фильмов. Его дебютом на студии стал фильм «Арабские ночи» — яркий цветной экзотический фильм, где он создал сказочный Багдад. За этот фильм он получил номинацию на «Оскар». В 1943 году пришел первый триумф: совместно с Джоном Б. Гудманом Александр выиграл «Оскар» за художественное оформление в «Призраке Оперы» — он воссоздал Парижскую оперу на студийной площадке с потрясающей детализацией.
Александр обладал особым талантом к фантастике и вестернам. Он работал над пятью фильмами ужасов и научно-фантастическими картинами режиссера Джека Арнольда, включая «Невероятно уменьшающийся человек» (1957). В фильмах стиля «нуар» он блеснул в «Алой улице» Фрица Ланга (1945), а в романтике — в «Письме от неизвестной женщины» Макса Офюльса (1948), в котором воссоздал Вену начала века. Особое место в его карьере заняло партнерство с Дугласом Сирком: Александр оформил 13 фильмов этого режиссера, включая цветные мелодрамы «Все, что позволяет небо» (1955), «Написано на ветру» (1956) и «Имитация жизни» (1959). Вместе с декоратором Расселом А. Гаусманом они создали тот роскошный, глянцевый, «люксовый» стиль, который вдохновил Тодда Хейнса на «Далеко от рая» (2002).

В 1950-е Александр сотрудничал с Энтони Манном в фильмах с Джеймсом Стюартом: байопике «История Гленна Миллера» (1953), приключенческой «Громовой бухте» (1953) и вестерне «Далекая страна» (1954). В 1958 году он вновь поработал с Орсоном Уэллсом над «Печатью зла»: Уэллс сам помогал с дизайном, а Александр превратил обшарпанный мотель под Лос-Анджелесом в еще более мрачный. Фильм из-за различных обстоятельств стал последним голливудским проектом Уэллса.

Второй «Оскар» пришел в 1960 году за «Спартака» Стэнли Кубрика с Кирком Дугласом. Это был эпический фильм, требующий грандиозных декораций Древнего Рима. А в 1962 году он получил и свой третий «Оскар» — за «Убить пересмешника» с Грегори Пеком, в котором Александр с Генри Бамстедом перенес дома из небольшого городка в Сан-Фернандо-Вэлли на студийную площадку, чтобы передать атмосферу Юга. Всего же номинаций на «Оскар» у него было 14, включая «Закат солнца» (1941), «Кульминацию» (1944), «Песню цветочного барабана» (1961), «Этот оттенок норки» (1962), «Гамбит» (1966), «Совершенно современная Милли» (1967), «Сладкая благотворительность» (1969), «Аэропорт» (1970) и «Землетрясение» (1974).
В зрелые годы Александр продолжал свой путь в киноискусстве: в 1971 году он оформил «Обманутые» Дона Сигела с Клинтом Иствудом и участвовал в дебюте Иствуда как режиссера в «Сыграй мне перед смертью». Последней картиной Александра Голицына стал фильм-катастрофа «Землетрясение» (1974), где он уже значился как главный художник-постановщик. За свою карьеру он поработал над более чем 300 фильмами и несколько лет входил в совет директоров Академии киноискусств.

Личная жизнь Александра была стабильной: он прожил 72 года в браке с Фрэнсис Питерс, у них родились дочь Синтия и сын Питер, а также пять внуков и пять правнуков.

Князь, арт-директор и трехкратный оскаровский лауреат Александр Голицын ушел из жизни 26 июля 2005 года в Сан-Диего в возрасте 97 лет, оставив яркий след в мире кино: от побега из революционной России до вершин Голливуда, где его видение и фантазии превращали сценарии в визуальные шедевры.

26.07.2026

Александр ПАРХОМЕНКО